《奇袭60阵地》:昔日传奇化作浮云
核心提示:讽刺的是,片中人物争取到的60阵地,数月后又被德军占领,牺牲与荣誉不过是过眼烟云。另外,现实世界中,更大的讽刺是,美国歌舞升平,却拍了世界上最多的战争片,而中东、非洲等动乱地区自己的战争启示录,你可曾看到过?
人祸比天灾可怕得多,战争就是其一。当发生地震、海啸等灾难时,人们期许与自然和解,地球为母亲,人类为其子,一个母亲会原谅淘气孩子的过错,然而自然不会,人类必须承受它的愤怒与惩罚。战争对人类和自然造成双重伤害,而自有人类和文明,战争一直相随,为什么人们之间有战争呢?种族和国别的矛盾为什么不能消融?战争是谁布的局?
这种因习以为常而忽略的问题,大多出自孩童之口,或来自哲学家形而上的发问,泰伦斯•马力克曾试图解答,于是有了《细细的红线》。对于一部电影,向战争发问,有点大而无当。大部分战争片规避战争存在的原因,扯上反战的旗帜,注入英雄主义、视觉轰炸、荷尔蒙充斥的男性情谊等。展现战争的残酷,枪杀、窒息、冷酷、无情、命若草芥,同时,它们宣扬牺牲、友谊、荣誉、信仰、民族,以庸俗人道主义的观念来看,它们都是道德的、正确的,但对于战争的发端与本体,它们狡猾地躲开。
构成《奇袭60阵地》的各个部件,完全可以炮制一部好莱坞式的战争大片。隧道爆破小组的传奇故事,角度独特;爆破坑道总长度相当于从伦敦到都柏林的距离,有奇观;有爱情(主人公与女友的缠绵别离)、有亲情(父子同上战场、骨肉分离)、有情谊(爆破组成员的背背山之情)等。在片中看到这些,但它并非一部好莱坞样式的战争片,虽然它仍属于“大部分战争片”的行列。
《奇袭60阵地》的风格,像片中在隧道中生存的战士一样,小心翼翼地前进,爆破组成员处事低调、被前线战士奚落,影片也比较老实,对高潮无甚渲染,只在片尾的字幕中为观众普及了一下曾经的传奇史料。隧道中的逼仄空间,犹如《黎巴嫩》中坦克里的封闭空间。如果让好莱坞来拍,隧道的内部景观显然不利于制造视觉奇观,那就添枝加叶,加大地面上的冲突,找些合理的推动情节,也非难事。
男主人公与女友的爱情故事,无非是凸显战争的残酷。影片大部分的场景均在地下展开,隧道泥泞潮湿,各个人物灰头土脸,画面阴冷。主人公与女友的闪回画面,阳光灿烂、流光溢彩。肮脏的战地景象,与亮丽的澳洲情景,一同来自现实,它们一起发出对战争的控诉。男主与女友交往的画面,没有像《细细的红线》中那么诗意唯美,他们的故事,也不像《珍珠港》那样狗血俗套。那么,这条叙述线独特么?一点也不独特,承担一些叙述任务,缓和、调剂一下隧道中的压抑,避免影片过于单调,某种程度上,它竭力使影片归于平庸,观赏性高一些。
主人公的计谋,本可以走个人英雄主义路线,影片设置了两个干扰情节,因为他的缘由,战友牺牲。为英雄形象抹黑,不去追求个人英雄对观众造成的情感冲击,这是影片的一点难能可贵之处。去年的奥斯卡最佳影片《拆弹部队》中主人公重返战场,应和“战争是毒品”的题旨,但在外壳上、在叙述刻画中,主人公符合十足的孤胆英雄模式,它赋予观众的观影体验,仍是“英雄拯救众生”的快感。
在主人公与上级的冲突中,主人公的决绝、果断,令人印象深刻,而片中对德军的刻画,非常简略。由好莱坞电影和港片带来的观影惯性,主人公需要一个实力和智力相当的对手,《奇袭60阵地》没有利用此套路。双雄为核心的斗智模式,无疑容易增加戏剧冲突和观赏性。影片的大量篇幅,德军一直处于缺席状态,过了半程,德军才出现。舍弃冲突,一边倒讲述,无论是刻意为之还是遵循史料,编导的信心不小。
关于一战的电影,远不如二战多,被人熟知的,只有《西线无战事》、《漫长的婚约》、《空战英豪》等寥寥几部。《奇袭60阵地》中的传奇事迹,又有谁人知。影片主角是澳洲人,此片由澳大利亚拍摄,还是自立英雄,让后人铭记吧。即便作万般假设,好莱坞式的《奇袭60阵地》能让世界上更多人关注。可好莱坞产品《拆弹部队》顶着奥斯卡名头,票房仍然失灵,人们的口味,实在难料。
讽刺的是,片中人物争取到的60阵地,数月后又被德军占领,牺牲与荣誉不过是过眼烟云。另外,现实世界中,更大的讽刺是,美国歌舞升平,却拍了世界上最多的战争片,而中东、非洲等动乱地区自己的战争启示录,你可曾看到过?
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