您的位置: 首页 / 观点 / 文化评论 / 正文

李北方:《水形物语》获奥斯卡奖 表明美国文化的腐朽已经登峰造极了

2018-03-31 10:03:26 作者: 李北方 评论: 字体大小 T T T
《水形物语》用网上时髦的说法就是,这个电影看得人三观尽毁。以正常的评价体系来衡量,这是一部突破下线的电影,有这样的电影并不奇怪,奇怪的是这样的电影能获得奥斯卡最佳影片的荣誉。

《水形物语》能够得奥斯卡最佳影片奖,表明美国文化的腐朽已经登峰造极了

《水形物语》现在已经下线了,我是赶在下线之前去影院看的,之后出门了几天,跑了一趟苏北,直到今天才得空谈一点感想。

去看这个片子,说实话是冲着奥斯卡最佳影片的名头,想看看电影有什么过人之处。然而,我被《水形物语》给雷到了,用网上时髦的说法就是,这个电影看得人三观尽毁。以正常的评价体系来衡量,这是一部突破下线的电影,有这样的电影并不奇怪,奇怪的是这样的电影能获得奥斯卡最佳影片的荣誉。

《水形物语》是一部奇幻风格的电影,有人称之为怪兽电影,算是一个相对偏门的电影门类。我能想到的大概可以跟它算成一类的电影,有《金刚》,以及周星驰拍的《美人鱼》。

1、

该片说的是,在1960年代的巴尔的摩,有一个哑女,名叫艾丽莎。老话说,十哑九聋,艾丽莎偏巧是那十分之一,什么都能听见,但发不出声音来。她是个孤儿,小时候被人在水边发现,脖子两侧有规则的疤痕,故而别人推测她可能是声带受伤了,才不会说话。

艾丽莎在美国军方的一个秘密基地里工作,当清洁工,生活很枯燥无聊。据说,她每天在浴缸里泡个澡,泡的时候会自嗨一下。之所以说据说,是因为网上说原版里对此有表现,但国内上映的版本把这个镜头给剪了。

艾丽莎有个邻居,是个落魄的画家,名叫吉尔斯。用时髦的话讲,吉尔斯是她的gay蜜,艾丽莎时不时给画家送点东西吃,二人也会相约一起出去吃饭。艾丽莎还有个朋友,是她的同事,叫泽尔达,是个黑人妇女,俩人一块打扫卫生,泽尔达很照顾她,偷偷地帮她打卡。

有一天,基地运来了一件神秘的东西,是个泡在水里的怪兽。怪兽长着人形,手掌有蹼,眨眼睛时明显可见瞬膜,可以说兼具鱼和青蛙的特点,造型还有点萌。这个怪兽是从亚马逊流域捕获的,美国军方想要对它进行研究,借此在与苏联的竞争中取得优势。

虽然扮相有点萌,但毕竟是个怪物,正常人头一次见都会吓一跳。艾丽莎则不,她看见怪兽就像看见老朋友似的,一点没有害怕和惊诧,直接过去逗它。

基地的负责人叫理查德,是个白人直男,蛮横残暴,反派的一切特点都直接写在他的脸上。不知道是不是因为理查德也觉得它萌,想要当猫来吸一吸,结果被怪兽咬掉了两个手指头。理查德就开始报复怪兽,用电棍把它折磨得死去活来。

2、

在别人看不见的时候,艾丽莎就过去找泡在水池子里的怪兽玩儿,给怪兽鸡蛋吃,还给怪兽放音乐听。这个怪兽不简单,比一般的动物聪明,能跟着学手语,比划出鸡蛋的意思来。

美国军方想把怪兽做活体解剖,研究它的生理结构。艾丽莎想阻止这件事,把怪兽救出来。她去找她的gay蜜吉尔斯帮忙,吉尔斯不敢,毕竟这不是闹着玩的,艾丽莎就怒了,用手语怒吼道,如果我们不救它,我们就不是人。Gay蜜没办法了,只好答应帮她。

故事进行到这里,观众只会觉得艾丽莎有恻隐之心,不忍怪兽被活着开膛破肚,才想救它。再往大了点说,她这样做是为了保护生物多样性,毕竟怪兽不是猪啊羊啊,数量众多。

营救的过程还挺刺激的,但成功了,艾丽莎把怪兽带回家,浴缸放满水,加了点盐,把它泡了起来。看了天气预报,她准备在一个雨天,利用运河涨水的机会把怪兽放走,让它回归大海。

到这里为止,都还算正常。忽然间,画风就诡异起来,艾丽莎坐在浴缸边给怪兽吃鸡蛋,怪兽却伸出了咸猪手,向她的胸前摸去。艾丽莎虎躯一震,赶紧起身,紧张地走出卫生间,把门给关了。

靠着门站了几秒钟,艾丽莎三下五除二把衣服脱光了,推门又进了卫生间,进了浴缸,然后把帘子拉上了,接下来就发生了不可描述的事情。原版电影给了裸露的背影,但国内上映的版本给加了严严实实的黑色马赛克,PS功力得是如此之好,以至于我看的时候以为她脱了外衣,里面正好穿个性感小睡裙。

3、

三观在这个时候就碎掉了。尼玛,碎了一地。

怪兽电影当然也要打感情牌,但这么直接的表现人兽交则是过格的,也是让人难以接受的。《金刚》里的大猩猩对美女主角安肯定是喜欢的,但那种喜欢主要体现在保护上,是内敛的,更像父爱,而且二者之间完全没有性关系的暗示。《美人鱼》是把感情往柏拉图式的方向塑造的,人和鱼到底怎么嘿咻这个问题,大概只会在观众的想象中展开一下,电影本身不提供解决方案。《水形物语》这种直接表现人兽交配,对基本的伦理是个挑战,对观众的忍受力也是个挑战。

4、

另外,哑女和怪兽的“感情”爆发得太突兀,缺少铺垫。前面喂鸡蛋放音乐让人以为艾丽莎只是无聊,想养个宠物,虽然眼神也有点不对劲儿,可是很多人见到小奶猫小奶狗也是那个眼神,真不至于让人多想。

还有,如果艾丽莎跟怪兽发生了“感情”以及情欲,前面的救援情节就不成立了。艾丽莎在比划“我们不救它就不是人”的时候,是站在博爱主义的高地向gay蜜施压的,但如果救怪兽的目的是跟它啪啪啪,那就不对了,艾丽莎有什么理由让另外一个人为救她的“男朋友”而冒生命危险呢?

在主线之外,《水形物语》还有比较丰富的副线,不赘述了。在最后,反派理查德追杀怪兽,反被怪兽杀死,但哑女艾丽莎死了。怪兽抱着艾丽莎的尸体跳入海中,一个唤醒式的深吻之后,艾丽莎的眼睛睁开了,脖子上的伤痕也张开了,变成了鳍的模样。电影在这里结束。这个细节仿佛是在暗示,艾丽莎本来就是怪兽的同类,误入凡间。如果是这样,之前的突兀还可以减少一点。

吐槽完电影的情节,我们再来深入分析一下,同为怪兽电影,为什么《水形物语》如此恶心,让人难以接受,而《金刚》则有打动人的地方。也就是说,在思想层面,《水形物语》差在哪里?

好的电影需要具有批判性,对人性中阴暗一面进行揭示和批判。当进行批判时,怪兽可以是一个很巧妙的角色设定,因为它提供了梯次感,使得批判更有力,更动人。

《金刚》和《美人鱼》都有这种批判性,批判什么呢?批判资本主义的逐利倾向,和被资本主义异化了的人性中的恶。批判的支点则是正面人物身上的爱和善良,即所谓的humanity,这种不光正面人物有,怪兽身上也有。在这样的参照系下,批判的力度就显示出来了,因为如此叙事说明,有些人还不如畜牲。

以金刚为例,金刚是个通人性的大猩猩,为了保护它喜欢的女主,可以奋不顾身地跟恐龙搏斗,导致遍体鳞伤。金刚最后死了,是为了争取自由,反抗压迫而英勇地战死的,死得光荣,而且在生命受到威胁的关头,它还是没有忘记保护它喜欢的人。

以此反衬,那些想利用金刚谋利的人,那些把子弹射向金刚的人,是多么的丑陋。

《美人鱼》也是同样的,里面的人没有良知,没有道义,眼睛里只有钱。反倒是那条美人鱼,傻乎乎的,纯真,善良,刺破了人世间的黑暗,射出一丝光亮。

5、

这样的怪兽角色,是为了批判人性的恶而存在的。这类电影之所以有打动人的地方,奥秘就在于此。

《水形物语》具备这些要素吗?答案是否定的。《水形物语》里面的怪兽,唯一与人类沾边的,是那一点点智性,也就是模仿手语的学习能力。此外,就都是兽性了,它咬掉了反派理查德的手指,在吉尔斯家,它还无缘无故地把吉尔斯的猫给吃了。至于文艺作品中喜欢塑造的爱与善良,怪兽身上更是一丁点都没有的。

缺乏了这些因素,《水形物语》就只有一个人和怪兽交配的生硬外壳,毫无内涵。除了恶心,一无所有。

照例有些人说从《水形物语》中看到了爱情,看到了孤独,看得很感动。这类人,都是装逼犯,不装这一下,他们觉得对不起奥斯卡最佳影片的名头,他们就不配当美国鬼子的孝子贤孙了。

说到奥斯卡,就回到本文的主题了。这样一部空洞、恶心、突破伦理底线的电影,凭什么得奥斯卡最佳影片?

6、

答案只能从另一个角度去找。《水形物语》的女主角是个哑女,残疾人,画家吉尔斯是个同性恋,在1960年代还受到歧视,有黑人女性——这几个人是正面的角色。相对应的,大反派是个白人直男。

这样的人物设置能够对应上政治正确的框架。在以反特朗普为时髦的大背景下,这是《水形物语》能得奥斯卡最佳影片奖项的唯一理由。

《水形物语》这种变态的片子,存在不奇怪,这个世界任何变态的事情都可能有。奇怪的是,为了政治正确的姿势,美国主流文化的代表奥斯卡会把最高奖项颁给这样一部变态的电影。

美国文化的腐朽至此到了登峰造极的地步,已经无法想象还能够怎么继续堕落下去了。

我只是说这个事儿,丝毫没有惋惜的意思。让他们继续烂下去吧!让我们沐浴在社会主义核心价值观的阳光里,看着美帝从腐朽走向灭亡。

责任编辑:东方
来源: 四月网
相关推荐:
看完这篇文章有何感觉?已经有0人表态
时间:
2017年03月03日 ~2017年03月04日
地点:
南锣鼓巷地铁站和张自忠地铁站之间 (确认报名后,告知具体地址)