花与舌头：弹拨读者早已沉睡的第一感觉

新锐小说家黄惊涛的短篇小说集《花与舌头》是一本充满了趣味且有意思的书。

确切地说，这是一本很难进行归类的小说，作者融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度，讲述了许多富有童话意味的故事，这些故事充满了反讽、诘问和嘲弄，貌似要揭示和寄托某种思想的寓言，说它“貌似”，是因为在形式上它很像充满象征意味的寓言，但骨子里却是颠覆关于“历史”、“人性”、“真相”等寻常观念的“反寓言”，乃是借寓言之外壳，却又以滑稽模仿的方式对寓言加以解构的一种策略。

黄惊涛的价值底牌并不能被一眼看穿，因为它没有狭窄的尺度和固定的终点，而是体现在小说的丰富性、探险精神、自由精神中。他笔下的人物充满弱点，“诞妄，软弱，糊涂”，“想入非非，有毛病，惹祸端”（李敬泽语），作者却不加褒贬，一视同仁，充满爱抚和悲悯。

他的思想和观念不断经受自我的辩驳，包含内在的怀疑，从而体现了作者对世界及人性的复杂性的深刻认知与内省，他像洞悉世界的复杂与混乱一样，洞悉人类自身的分裂与矛盾，对似乎从来不容怀疑的事物和观念进行重新审视和打量，又不断在和解中面临新的质疑。这种洞悉和理解形成了一种理性而充满智慧的批判态度，建立了一种感受和把握世界的独特方式，颇有几分“元叙事”的感觉。

黄惊涛没有通过笔下的故事追求某种意义，而是通向了日常化，书中人物的种种行为似乎变成了真实的存在，看得见摸得着，而那个隐藏“意义”的大树林、光荣镇却模糊不清。这样的内心感触让我们对世界的本来面目产生了怀疑，让心灵的撤退有了回旋余地。

作者不难看出在手法上的有意运用，以及类似这样的调侃——“读者，我敢保证你前面所看到的均是谬论及虚构之辞，而如下的话才代表真实（但我对刚写下的这句话并不提供信誉担保）”，自觉暴露小说的虚构过程产生了间离效果，以此制造了小说的韵味和空间。

作者曾自述其志，愿作“终生为儿童写作的人”，陌生化的重要源头即是明朝人李贽所说的“童心”，文学艺术可以留住童心，用艺术的天真，艺术的幻想。文学又因为常常和童心相连，便注定要在写实和幻想两极之间徘徊。换言之，惟有那些具有洞察力和想象力的人，才能洞悉艺术与童年、与童心的原始关系：借助想象的艺术再造，挽留、恢复、弹拨读者也许早已麻木沉睡的“第一感觉”。黄惊涛的小说庶几如是。